“赵松亭”
后拜师吴月亭习镌刻，成忘年莫逆交。因常在家门前溪头东打稿，故艺名“东溪”。清光绪十九年（1893年），受吴大澂聘，到吴府“愙斋”仿造各种古陶瓷器两年，钤“支泉”印于盖内，见识大增，萌发经营紫砂器念头。清光绪二十年（1894年），赵松亭在宜兴上袁村物色一批制壶名工，开办陶坊，为沪上客商订制茗壶。
愙斋款赵松亭制并刻紫泥牛盖莲子壶
款识：支泉（盖款）；愙斋（底款）；东溪（刻款）
镌刻：莲房，癸巳东溪刻。嫩荷涵露竹叶青，闲对明月翻茶经。
文人参与紫砂的设计制作可以说是紫砂发展史上极具意义的事件，影响深远，因此，紫砂被赋予了更多的内在价值。文人以坯为纸的纵情挥洒也使诗、书、画、印融为了一个整体，使紫砂壶成为了文人的案头佳品。诸多风雅之士定制紫砂，以为其私人宝玩之用。
此壶底款“愙斋”，为吴大澂晚年之号。吴大澂为清代晚期著名的金石家、收藏家、书画家，其人嗜茶、酷爱紫砂，曾请人到府上仿造古器，底钤“愙斋”方章。此壶盖内钤“支泉”方章，为清晚期名家赵松亭所用印款之一。因其师承“邵家壶”是名壶正统的支流为由，于是专制了“支泉”印钤于壶盖内。
愙斋款、赵松亭制东溪刻紫泥碗灯壶
款识：支泉（盖款）；愙斋（底款）；东溪生（刻款）
镌刻：疏鬟半垂，评量蟹眼之沸。横波一射，喷勃麝煤之光。甲午秋东溪生书刻。
赵松亭（东溪）刻段泥提梁壶、渔罩壶 （共两件）
“东溪”、“东明”、“东溪监制”、“均培”款
此组中的提梁壶，段泥而制，包浆丰润。壶桥形钮，圆覆盖，契合严密，上置三叉提梁，短流，壶身鼓腹，丰厚浑圆，稳住了上半部飞扬的劲势。壶通身上绘有诗画，一面绘有木棉花枝，形肖如实，朴质淡雅；另一面刻有诗句“月暮云罗树，泉新月印潭。阳羡东溪刻”，书风洒脱出众。壶底平整，壶盖有“东明”款识。此壶整体直线与弧线交错运用，提梁及盖的造型设计突出，充分掌握雕塑与空间关系的美学概念，塑造了耐人寻味的效果。
另一渔罩壶，此壶隆盖，壶盖如钟似帽，上置圆柱形钮，斜腹，平底，直嘴，耳把。整器造型简洁明快，古穆疑重，构思别致，圆润中透出古朴韵味，形似鱼罩，故名曰“鱼罩壶”。壶盖与器身之关系，如人衣冠。此式变体颇多，惟在壶家掌握耳。盖内书“均培”印，底书“东溪监制”印。
赵松亭延年壶
壶身款：延年、长乐。
赵松亭制扁鼓壶
款识：“宜兴松亭自造”
赵松亭刻诗文一粒珠紫砂壶
茶壶以紫砂为胎，胎质细腻平滑，壶身外表光泽含蓄莹润。壶身作美人肩，自盖顶向壶身弯折，曲线动人，壶盖于顶部微微隆起，上置宝珠钮，嵌于壶身之中，外壁与壶肩紧密相连，盖内留有“大茂”款。茶壶外壁呈圆弧形，其上刻有“挹此霜华，却兹烦暑。东溪”诗词。流嘴于一侧中部接出，其于近壶壁处弯折向上，后于口部翻折外撇。壶身另侧肩部接执把，作耳状造型，下接于茶壶腹部下端。壶身一大珠，壶钮一小珠，如同“母子珠”般形影不离。正所谓“茶禅一味”，品茗需要静心静气，一粒珠带来的高雅意境能给人一种安和的心情。此件紫砂壶造型优美曼妙，令人赏心悦目，颇具风韵。
赵松亭·假山提梁
盖款：支泉
该壶以一种含蓄而深邃的手法，形象的概括了造意。疏林草木，浓缩为假山一角，是对古雅的向往，一是对自然的崇敬。壶体为主，大面积的占据了总体空间，强调了美的重点表现所在，壶把以艺术留白巧妙设置，给人以意犹未尽的想象和期望。
赵松亭款、泉石刻 红泥椭圆上带线刻绘盆
底款：宜兴松亭自造
释文：山爱夕阳时，泉石生作。刻款：泉石作
愙斋款赵松亭制并刻紫泥汉君壶
款识：支泉（盖款）；愙斋（底款）
镌刻：虚怀若谷，温其如玉。甲午仲秋东溪。
赵松亭 《扁鼓壶》
款 识：宜兴松亭自造（底款）；自海之制（盖款）
赵松亭制紫砂葫芦壁瓶 （一对）
款识：松亭
紫砂制成，黄褐色如成熟葫芦皮色。作对剖葫芦形，圆短嘴，束腰，上腹较小，下腹圆润，均作半球形，底端有凹脐。葫芦嘴尖处开一小口，可供插花装饰之用。葫芦上腹部贴藤叶三枝，结有一小葫芦，其中一枝藤蔓扭曲延展，须蔓卷曲，梢叶茂盛。背面平，有挖孔，可悬挂于墙壁。整器具有较强的写实效果和装饰特色，成对出现相映成趣，寓意多子多福。
