唐代的陆龟蒙曾这样赞美越窑青瓷“九秋风露越窑开，夺得 千峰翠色来”。唐代的文人雅士喜欢饮茶。越窑青瓷温润如玉的釉质，青绿略带闪黄的色彩能完美地烘托出茶汤的绿色。因此越窑青瓷受到了文人雅士的喜爱。盛行的饮茶风尚对越窑青瓷的形制也有所影响。唐代早期以瘦高的立型器为主，到了唐代晚期出 现了荷叶式、花口式的盘和碗。
瓷器 装饰以光素为主，也有划花、刻花、堆贴和镂空的纹饰。以划花为多。常见的纹饰是花鸟、水草和人物等。线条流畅简洁，纤细生动。晚唐五代时期的越窑青瓷被称作“ 秘色瓷”，釉面青碧，晶莹润泽，如宁静的湖水一般，清澈碧绿。
唐代的经济发展和科技进步造就了茶业的兴盛，同时也带动了制瓷业的发展，出现了窑场在全国各地遍地开花，争奇斗艳的喜人局面。唐时的茶具主要有碗、瓯、执壶、杯、罐、盏托、茶碾等。当时享有盛名的窑口有越窑、鼎州窑、婺州窑、寿州窑、洪州窑和邢窑七处，以越窑和邢窑为代表，形成“南青北白”的局面。
越窑青瓷茶具
越窑是我国古代著名青瓷窑，分布在今浙江上虞、宁波、绍兴、鄞县等地在内的曹娥江中下游、甬江流域的宁绍平原的广大地区。从东汉时开始烧造原始瓷器，东汉晩期成熟的青瓷终于烧制成功。两晋时期，茶能破睡驱眠、去烦解渴的功能得到了普遍的认同，大大刺激了茶叶和茶具的生产。进入唐代，饮茶风靡全国，为了满足各阶层人士对茶具的需求，越窑步入了烧造的巅峰期。其产品胎质坚致，坯体光洁，器形更为规整，釉色青葱，晶莹润泽，赢得了陆羽“类冰、类玉”的赞誉。 当时越窑生产的茶具中有几种典型茶器：茶釜、茶则、茶瓯、茶托子、茶瓶等，也有不少青瓷茶碾，尤以“茶顾”最为著名，被称之为“越瓯”。
东汉时， 中国最早的瓷器在越窑的龙窑里烧制成功，因此，越窑青瓷被称为“母亲瓷”。越窑持续烧制了1000多年，于 北宋末、南宋初停烧，是我国持续时间最长、影响范围最广的窑系。
历史传承：
越窑青瓷起源于魏晋南北朝时期，经考古调查证明，它的主要产地是在浙江省的宁绍地区。(即唐代明州慈溪县上林湖，五代时划归越州，唐代亦称越州)是中国主要的青瓷发源地。在这片古窑厂中，保留着丰厚的陶瓷遗存。当时的陶瓷不但坚固耐用，而且质量较高，有耐酸碱，盛食不变味，易洗涤等特点。瓷器表面细腻光滑，滋润似玉，呈半透明色，极富美感。因此，六朝时期有“陶瓷时代”的美誉。东汉后期，烧制青瓷的技术已基本成熟，在迅速发展和工艺长进的基础上，经三国两晋南北朝，青瓷的烧制技术得到进一步发展，制瓷业的地域由南向北，几乎遍及全国。因此促使它不断发展越窑青瓷鼎呈现丰富多彩、欣欣向荣的局面。
六朝青瓷的造型，一般说来比较单纯而相对稳定，变化不是太大，样式也不算太多。早期的瓷器因袭两汉旧制，显得拙朴规整，淳厚稳重，只有西晋青瓷造形丰富，承前启后，艺术性又特别强，设计方面做到了在实用的条件下适当注意美观大方。总体感觉清新典雅、柔和轻巧。到了唐代，各个艺术门类都得到了高度的发展。越窑青瓷在唐代辉煌璀璨文化的影响下，又有了突出的成就。唐代的“秘色瓷”是越窑的代表作品。隋唐五代的越窑可以说是一个大发展的时期，窑场扩大、作坊激增。仅上虞县就有28处。官府设立贡窑，其产品地位空前提高，大大促进了生产工艺和技术水平，并跻身于社会上层的生活领域。也由于越窑产品与金银、宝器、丝绸、珍品并列，使越窑成为全国六大青瓷名窑之首。许多文人纷纷吟赋作诗来赞美越窑。如顾况的“舒铁如金之鼎，越泥似玉之瓯”；孟郊的“蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空”；施肩吾的“越碗初盛蜀茗新”；许浑的“越瓯秋水澄”；郑谷的“茶新换越瓯”；陆龟蒙的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”反映了越窑瓷的釉色特点。或碧玉般晶莹，或嫩荷般透翠，或层峦叠翠般舒目，等等。
所以，越瓷作为茶具风气很是盛行。陆羽在其名著《茶经》中认为“越州上”，因为它“类玉”、“类冰”瓷青则茶色绿。这虽是从饮茶的角度来议论，却反映了越瓷青色微浅，釉色透明又具幽美感，实属工艺与设计结合的完美佳品。唐王室墓出土的青瓷，证实青绿釉或是青黄釉都是秘色瓷的范畴。釉色中当以青绿色及湖绿色为上，这也反映了“千峰翠色”的诗句。
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